2022年底，隨著中國政府在實際層面放棄清零政策（普遍認為2022年12月7日發布的《關於進一步優化落實新冠肺炎疫情防控措施的通知》代表放棄清零），關於疫情相關議題的討論也終於逐漸褪去熱度。但在今年（2024年5月）戛納電影節上讓人感到很割裂的一點是，相較於早已回歸「常態化」的歐美電影來說，中國導演們又不約而同地陷入到對這場公共事件的集體回憶之中。
無論是婁燁直接以疫情為題的《一部未完成的影片》，還是賈樟柯以疫情時代為終結的《風流一代》，抑或管虎僅僅引人聯想的《狗陣》，中國電影人們似乎還在疫情造成的漩渦裏不斷掙扎與思考。他們利用回收的舊時影片素材和新拍攝的片段重述了一段中國人來說尤為特殊的共同記憶。
從疫情爆發初期自發的影像紀錄，到後來為了紀念出現的虛構敘事和為了「維穩」出現的官方講述，再到後疫情時代人們的集體回溯……電影創作記錄了疫情的不同階段以及群眾的心態變化。流行病的影響在當下逐漸減弱，但疫情題材的創作還在不斷湧現。這讓我們開始思考疫情敘事的意義到底是什麼？它們代表了怎樣的視角與態度？而西方在疫情題材的創作與我們所見又有哪些差異？這些都是這篇文章中想要討論的問題。 想知得更多詳情？立即Click這裡
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